Natuur - camera - aktie

Poëtische natuurfilms en performance-kunstenaarsfilms tegen elkaargezet.

Author: redactie redactie

<BR><BR><B>Sans titre</B>, Stéphanie Hamaide, België, 2002, 4’, video<BR><BR>
<B>Champs Provençal</B>, Rose Lowder, Frankrijk, 1979, 9’, 16mm<BR><BR>
<B>Cézanne’s Eye</B>, Michael Maziere, Engeland, 1991, 22’, 16mm<BR><BR>
<B>Bouquet #4</B>, Rose Lowder, Frankrijk, 1995, 1’, 16mm<BR><BR>
<B>Splitting</B>, Gordon Matta-Clark, USA, 1974, 11’, 16mm<BR><BR>
<B>Bingo ninths</B>, Gordon Matta-Clark, 1974, 13’, 16mm<BR><BR>
<B>Cubes and balls</B>, Jan van Munster, Nederland, 1973, 3’, 16mm<BR><BR>


In <I><B>Sans titre</B> </I>zien we een fijn draadje zich langzaam afrollen om door de camera, die de actie omkeert, weer te worden opgerold.<BR>
<B>Rose Lowder</B> legt al jaren bomen en planten vast met mathematische cameraprincipes en creëert zo elegante, observerende natuurfilms. <B>Michael Maziere</B> traceert met zijn camera de atmosfeer en het licht van de Provence zoals Cézanne dat ervaren moet hebben. <BR>
De fysieke performances van beeldend kunstenaars <B>Gordon Matta Clark</B> en<B> Jan van Munster</B> krijgen hun definitieve waarde met de aanwezigheid van de camera. Een woonhuis wordt zonder pardon gespleten of de wangen van de kunstenaar worden pijnlijk opgerekt in deze geconcentreerde aktiefilms.